芗剧团经过一个冬天的冬眠之后，第一个迎来的演出剧目就是一出很有人情味的芗剧“三家福”，打从1990年开始我们就一直在演出这部戏曲，也是我们参加台湾依兰戏剧馆开幕典礼的剧目之一，经过了20年，这部戏依然在舞台上绽放光芒，百演不衰，每场的演出都得到台下观众热情的掌声和欣赏，有些观众还会跟着音乐在台下自我的娱乐唱起戏中人的曲子，这一切的一切，也都说明了这个戏受欢迎的程度。特别是苏义先生为了救人，二话不说的就把自己辛苦赚来的十二两银子救济邻居的施泮嫂，完全没有想到自己要如何过日子的，这种伟大的精神，但终归不能把自己饿死吧！在不得已的情况下，只好到邻居家偷挖番薯充饥渡年，善良的大头吉一家人，知道了之后不但协助偷挖番薯，还把家里的大鱼大肉用来救济苏义先生。如此伟大的情操也是观众深有体会后认同，产生了共鸣，台上台下一片热烘烘的，观众席上传来的笑声激励了台上演员们的共鸣，也就更加的卖力在台上施展自己累计已久的演艺功力，果然迎来了满堂红的美好结局！
我们总共演出了两场的三家福，效果一场比一场好！特别要感谢为我们重新曲谱的阎世瑞老师，阎老师在原有的曲谱上重新的加工，加入了许多的情绪音乐，也对原有的唱腔曲子做了一点的修改，在保留原有的芗韵之余，增添了几许热闹的气氛和舞台效果，在刚开始的时候的确有些不习惯，不过经过一段时间的排练终于上轨道了。阎老师来自中国天津，从13岁开始就学习锣鼓经，目前在新加坡从事音乐教导工作，芗剧团在邹国荣先生的引荐下，加入了芗剧团成了团的乐队的司鼓，而在阎老师的推荐下，又得到来自青岛京剧演员赵盛良和洪嘉懿加入负责大锣和饶拨，为芗剧团的乐队增添了一股生力军，强容之大，无比匹比；这两次的演出锣鼓的威力令人震撼！
同时也是在邹国荣先生的引荐下，我们又认识了另一位来自中国福建省的音乐大师吴启仁老师，吴老师来新加坡也已经有近20年了，目前已经是新加坡的永久居民了；早期吴老师在湘灵音乐社任教，离开之后，积极的从事其他相关的文化活动，如参加华乐团，从事曲子创作，累计了不少宝贵的经验，他能加入芗剧团成为我们的一份子，让我感到很荣幸也！虽然我们和他的相处只有短短的几个月，可是吴老师的认真和提供建设性的意见，让我们获益不浅！谢谢啊！
还有驻剧团的主要乐师傅子良和王华安两位元老，首次与专业的大师们在一起练习和演出，心中难免有点点的压力，尽管如此大家还是咬紧牙关，努力克服问题，经过一连串的练习和不断的排练，最终也上了轨道；还有其他的乐师：与我们并肩作战了数十冬的大提琴手李科亮、刚加入的扬琴手陈浩松和唢呐笛子手林明钊的加入，更加提升了乐队的阵容和强势，因此两次的演出，乐队露出了从未有的光芒，起到制造气氛和衬托、突出演员所诠释的人物形象，让任务立体的树立在舞台上。
说到演员们，要好好的表演一番啊！第一次接到主角的郭德成，只不过排练几次就要上台演出，心情的紧张可想而知，不过在他自己的努力和团员的鼓励下，德成终于克服了自己的心里障碍，顺利的登上舞台，完成了演出的任务，吴老师给他的评价是：在第二次的演出中，苏义有进步了，把有点迂腐酸柔的师塾先生立体的树立了起来，比较不理想的是在庙里和大头吉的戏，还有和妻子的一场要不要偷番薯的复杂心里矛盾，具体的体现出来演出戏味，他就能晋升业余的好演员了；在第一场中与救施泮嫂的过程，再加入一些的戏曲程式，效果会更加好，加油哦！德成。
剧中的可怜人物施泮嫂是导致剧情急速转变的关键人物，夫君外出没有音讯，年关将至加力贫穷无法过日子，不得已只好跳潭自尽，偏偏遇到苏义先生，一封家书和银子救了一家人，饰演施泮嫂的就是芗剧团的青衣涂秀娟，一副的苦瓜脸，简单的头饰，暗淡的服装，通过唱腔和肢体语言，很成功地突出了施泮嫂的可怜形像，自然而然的就会引起观众对这个人物的同情和担心。其实，这个人物还有很大的发挥和体现空间，如何再原有的表演上，突破框框，比如出场的亮相和动作是否能再加强和提升呢？让这个人物更加鲜明和具体化，则有待演员自己进一步的揣摸和思考，秀娟你可以的，加油哦！一般上丑角和彩旦类的脚色比较好发挥，做为正统形象的人物发挥的空间会比受限制，不过还是可以在思索中，排练中找出耀眼的形象，吸引观众的视线。
孙氏（苏义妻）的脚色属于小花旦的个性，豪爽，富有同情心，对苏义先生慷慨赞助银两不但没有破口大骂，还为施泮嫂的不幸遭遇流下同情的眼泪，是一个善良的乡村妇女。这个脚色由李思慧饰演，由于时间的关系，她也不过知识出席两次的排练，整体来说还是很顺畅的，吴老师就很欣赏她的表演：第一次看苏义妻演戏，还入戏看来孺子可教也，一些感情细节已能自然释出，，由此可看出其表演潜能，因此，思慧再努力哦！下次在舞台上就要更加突出哦！
第四个出场人物就是大头吉的妈妈，第一次的演出是由珠治饰演，也因为时间的关系，她只不过是排练五次就上台演出了，所以她演出时可以说非常的紧张，但是她可爱的地方就是非常的虚心学习。在第三场的演出时，一切都非常的顺利，只是偶尔会在想台词，在第四场时，因为紧张的关系，和音乐对不上了，幸好在儿子大头吉的协助下，化险为夷！安然过关！在第六场的演出，因为大家都在台上，也给了她很大的支援，因此顺利的完成了任务！不要泄气哦！舞台上的演出是要经过千锤百炼的磨练才能开出灿烂的花香的，总结经验，继续努力排练哦！
大头吉这个小孩的脚色是本团当家小生郭迈霞饰演的，吴老师说：第二次的演出因为抱病上身，影响了她原有的水准，在两次的演出当中，迈霞的却在很多时候帮助了和她演对手的演员，包括第二次我秀珍演出吉母，因为准备的不足漏了台词，她急智的、及时的填补上去，救了我一命也，嘻嘻，真不好意思，自己都老经验了，还会出差错也！
吴老师对我饰演的评语如下：采用一些彩旦的表演程式，让吉母这个人物形象，在舞台上的形象一下子立起来了，满台皆活，，不过如果可以再活跃些，那就更好了（看我也有不足之处也，下次有机会注意演得再活些），因为只有那样的母亲才能培养出大头纪那样善良聪明机灵的儿子。其实在揣摩这个脚色时，我并没有特意的去思考只是凭着剧本提供的具体的人物形象资料，再加上自己灵活的表演方式，就自然而然的表现在舞台上了，尽管如此，舞台上还是有食失误，不知道谁说过这么一句话：舞台表演总是会留下遗憾，让人感叹，也让人不断的求追！这大概 就是戏曲表演艺术的魅力吧！
饰演老生福伯的叶礼凤，也是芗剧团的小生之一，该演老态龙钟的她，演起来依然不失小生风范，在小生的基础上加入了浓浓的老生姿态，一举手一抬足，洪亮的嗓门，冠压全场。有观众就来电说：那位演老生的去年在这里是演小生的脚色，并表示很欣赏我团如此的做法，而且在看完演出之后，还要介绍我们到如切路的一间庙寺表演给老人家观赏，看来我们是成功的，大家一起奋斗哦！这个脚色原本是智清担任的，不过呢他目前在进修课程，所以啊，只好由他人代演，您的课程如果读完了，得赶快归队哦！
最后一位出场的就是剧中的关键人物施泮，出外航海一整年书信全无，让一家大小为他担心，最后安然无恙的回来，一家团员；饰演施泮就是本团编辑兼演员的张姗兰，久未上舞台的她，也是临时加入演出队伍的，她在没有心里准备下，冒然加入“三家福”这个大家庭，让这部戏多了一份的温情和热恼（阿敏，下次该你来演了哦！知道吗？），小姗演来中规中举，实属难得！下次有机会还是希望您除了写剧本之外，还可以继续活跃在舞台上，这样写起来的剧本就更具戏味了！嘻嘻！
还有更好的消息呢，因为前后的配合紧密，很的观众的喜爱，我们在私下已经接到还要演出的喜事哦！让我们大家一起努力攀登艺术巅峰，为芗剧艺术谱下新乐章！
